Статьи / 22. Персидский ковер. Ковровые центры. Табриз, Тегеран, Теке

22. Персидский ковер. Ковровые центры. Табриз, Тегеран, Теке

Табриз

Есть сведения, что в этом городе уже были важные действующие ковровые фабрики, даже когда генуэзцы активно действовали в Персии. Но образцов табризских ковров этого периода не сохранилось, хотя Ардебильский ковер в музее Виктории и Альберта был изготовлен ненамного позже. Если ковры, изготовленные в Табризе где-то в середине девятнадцатого века, сравнить с Ардебильским ковром, несмотря на различия исторического периода времени, между ними отчетливо прослеживается связь; сходство заметно не только в ровном и коротко подрезанном ворсе – так как можно встретить эту черту в изделиях из других мест - но более всего в определенной тусклости и сухости шерсти, которая в случае Ардебильского ковра не приобрела блеска даже за многие века, хотя у нее появился небольшой, необычно красивый, приглушенный отблеск. Автор считает, что ничто на Востоке не изменилось так же мало, как состав стад. Для создания ковра для украшения Ардебильской мечети, использовалась самая лучшая шерсть. Несколько веков спустя ее получили бы от знаменитых стад Сардар или Маку; особенно хорошую шерсть можно было добыть в шестнадцатом веке. Автор не считает, что тусклость и сухость табризских ковров связана с использованием недостаточно блестящей шерсти (табачи или рунной шерсти), но с использованием местными красильщиками минерализованной городской воды - «Аб-и-шор». Автор отдал шерсть для покраски мареной в Табриз, а затем послал образцы той же марены и мотки той же шерсти в Султанабад, чтобы ее покрасили там. Результат был такой: в Султанабаде получили гораздо более насыщенный, яркий тон красного, с пурпурным оттенком, и шерсть, окрашенная там, была блестящей; шерсть, окрашенная в Табризе, была, как всегда, тусклая и имела поизносившийся вид. С 1900 года в Табризе произошло определенное ухудшение узора и цвета. Это было связано не только с тем, что красильщики уже начали уже начали использовать искусственные красители, но также с тем, что в их творчество начали проникать новые рисунки извне. Во время первой мировой войны была сделана ошибка в отказе от короткого ворса в пользу стирки с использованием химических веществ, введенной на Западе. В связи с этим табризские ковры пострадали больше других, потеряв большую часть характерного для них качества. Что касается старых узоров, большинство которых были тщательно продуманы и со вкусом аккуратно прорисованы, - они теряли свою чистоту линий; когда их воспроизводили на слишком длинном ворсе, они постепенно отбраковывались. В это время в самом Табризе были основаны европейские производственные компании, что привело в решению проанализировать период упадка и вернуться к приемам классического персидского периода. Они собрали эскизы персидских ковров самых лучших периодов, их зарисовывали на месте в цвете. Затем они приобрели самые лучшие материалы для нитей основы и утка и начали красить шерсть исключительно растительными красителями, найдя правильную рецептуру после нескольких лет экспериментов. Эти попытки увенчались успехом – но во время последней войны большая часть этих трудов была утрачена. В Табризе всегда могли изготавливать ковры любого желаемого размера. В этом большом городе было возможно установить даже самые гигантские ткацкие станки. Здесь производили ковры не меньше от 30 до 35 футов шириной и от 60 до 70 футов длиной, выполненные самым аккуратным шагом. В Табризе с его большими бойнями, к сожалению, можно было с легкостью получить большое количество табачи, или шерсти мертвых овец, и она часто встречается в табризских коврах, по крайней мере, в коврах более низкого качества.

Опять же, в Табризе с его большими базарами, где продавались все изделия Востока и Запада, стали использоваться синтетические красители Запада. Так как их легче использовать, чем растительные красители, и так как современные ковроделы не всегда очень умны, неудивительно, что сейчас в Табризе немногие ковры производятся с использованием растительных красителей. В прошлом в Табризе изготавливали очень красивые шелковые ковры; большинство их были ковриками для молитвы, но некоторые достигали размеров 9 на 12 футов.

Тегеран

Хотя он и является столицей Персии, у этого города нет традиций изготовления ковров, однако в нем недавно начали делать ковры и коврики с очень достойным результатом. Однако их производство выполняется без особого энтузиазма, хотя качество этих изделий тонкой работы позволяет им соревноваться с современными исфаханскими, кашанскими и керманскими коврами. Чувствуется, что эта отрасль находится там не на своем месте. Узор часто состоит из довольно игриво переплетенных побегов или завитков, с которыми сочетаются такие древние орнаменты как арабески, пальметты и раздвоенные ветви. Преобладает рисунок Тер-Мустуфи. Тегеранские ковры – обычно с коротким ворсом, так что детали узора очень легко различимы. Как и в табризских коврах, шерсть достаточно сухая. Лучшие образцы сходят с фабрики шаха. В художественном смысле они могли бы быть лучше.

Теке-Тюркские

Народность Теке изготавливает так называемые «бохарас» - пожалуй, самой тонкой работы  из всех ковров центрально-азиатских племен. Кроме многочисленной тюркской народности Теке, ковры самой тонкой работы в центральной Азии также изготавливают Йомуды, родственная народность. Они тоже любят многоугольники, но фон йомудских ковров в отличие от ковров Теке не вишнево-красный, но коричневато-красный, часто с примесью фиолетового. Кроме многоугольников, на них также часто можно увидеть вязанные ромбовидные фигуры.

На прикроватных ковриках часто изображен узор сравнительно из маленьких восьмиугольников. В основном распространенные размеры - около 6 футов 8 дюймов на 10 футов или 6 футов 8 дюймов на 15 футов. Здесь редко изготавливают дорожки или ковры для лестницы, так как они едва ли потребуются в шатрах, а Йомуды обычно не делают ковры на экспорт.